Urbanismo ecológico

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Urbanismo ecológico* es el título con el que la editorial GG recoge los artículos del simposio del mismo nombre que se celebró en 2009 en la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard, EEUU. Asimismo, se reúnen otros textos vinculados a esta línea de investigación y se conforma así, de mano de Mohsen Mostafavi y Gareth Doherty, un compendio interdisciplinar y panorámico a través del cual perfilar la compleja imagen del sistema urbano visto desde la óptica ecológica.

Y es que siempre he sostenido que como seres vivos que somos, no creo que debamos tenernos como algo aparte de nuestro ecosistema y de esta manera el producto de nuestra actividad no debe ser considerado artificial en sentido contrapuesto a natural, como si el producto de la actividad de otros animales sí fuera natural y el nuestro no. Por eso el urbanismo no puede entenderse sino como algo especialmente enraizado con el medio.

Con este libro y su versión desglosada en ebook podemos adentrarnos en este problema desde las diferentes aproximaciones que nos plantean los coordinadores de la publicación:

  1. ¿Por qué?: Porque urge.
  2. Anticipación: Para mirar al futuro hay que mirar al pasado y reflexionar sobre lo no construido.
  3. Colaboración: El urbanismo o es multidisciplinar o no es.
  4. Los sentidos: El olor de la ciudad, su tacto, además de su apariencia.
  5. Comisariar: gestionar la ciudad en relación con el diseño, la política y lo social.
  6. Productividad, y su integración en la gestión urbana.
  7. Interacción: De los organismos y su entorno, del urbanismo y sus usuarios.
  8. Movilizar: cómo nos moveremos en nuestras ciudades, cómo deberíamos hacerlo.
  9. Medir: hasta dónde puede crecer una ciudad?
  10. Adaptar: la flexibilidad como necesidad.
  11. Incubar: cuidado nutritivo de los proyectos y las ideas.

 

Urbanismo ecológico, de Mohsen Mostafavi y Gareth Doherty. Editorial GG. ISBN 978-84-252-2742-4

+ Actualmente el libro aparece en la web de GG disponible como ebook, desglosado en los diferentes apartados que conformaban la edición impresa con la que he realizado esta reseña.

++Lean. Lean mucho. Cada vez veo más libros de papel en el metro, con lo incómodo que es.

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Carme Pinós – Arquitecturas

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pinosggHablamos hoy de este fantástico libro sobre la arquitecta Carme Pinós, firmado por Daniela Colafranceschi y editado por GG.
Su nombre, es inevitable, nos hace recordar siempre al primer Miralles. Pero gracias a ediciones como esta podemos comprender la verdadera figura de la arquitecta catalana, su evolución y su personalidad.

Este libro, que es el resultado de un largo proceso de conversaciones e intentos fallidos de compilación y publicación previos, nos adentra en la filosofía de la arquitecta a través de sus propias palabras y de los textos de otros arquitectos como Moneo, Azara, Argullol, Lahuerta o Quetglas, entre otros.

Cada proyecto es una aventura en la que, al empezar, desconozco hacia dónde voy pero sí sé hacia dónde no quiero ir.

Se nos muestra aquí de forma muy atractiva una selección de proyectos que combina fotografía del edificio final con imágenes de maquetas y planos técnicos simplificados con la explicación de los mismos de primera mano, en primera persona. Una forma de adentrarse en la obra de Pinós sin intermediarios.

Creo que la arquitectura actual está demasiado fascinada por lo abstracto e infravalora la pequeña escala, la escala más humana, aquella que cuenta historias.

Se intercalan además los artículos de los arquitectos citados arriba, ya sea describiendo aspectos concretos de algunos de los proyectos, o bien completando el perfil de la arquitecta desde sus valiosos puntos de vista.

 

Destaco, porque me parece digno de mención, el hecho de que aparezcan los nombres de los colaboradores de cada proyecto. Muestra generosa de que las obras de arquitectura son siempre producto del trabajo en equipo.


Carme Pinós. Arquitecturas

Daniela Colafranceschi

24 x 24 cm
264 páginas
ISBN: 9788425228193
Cartoné
2015

 

Conversaciones con Enric Miralles

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gg_cu_conversacionmiralles_05_16Creo que no me equivoco si afirmo que a todos los arquitectos de mi generación nos hubiera encantado poder conversar con Enric Miralles.

Este pequeño libro de Carles Muro editado por GG nos permite soñar que habla con nosotros y nos explica su forma de entender la profesión y de practicarla. Su forma de ahondar constantemente en el misterio de la arquitectura. El valor de la repetición, como proceso y como resultado. Como parte de la vida misma y, por tanto, de la arquitectura y del proyecto.

Nos explicará su opinión sobre algunos arquitectos de referencia, de los históricos y de sus coetáneos, con frases que condensan una comprensión que a muchos se nos escapa, pero que nos ayuda a comprender su forma de mirar el trabajo de otros.

Gracias a estas conversaciones con otros, que leemos como propias, a través de sus dudas, cavilaciones y explicaciones, podremos averiguar la complejidad del proceso de proyecto de sus edificios e incluso su resignación ante su propia forma de pensar y proyectar:

Generalmente bromeo cuando me preguntan si el próximo proyecto será cuadrado. ¡Ya me gustaría!. Al final aceptas que tu interés se mueve en otra dirección.

Y cómo valoraba la calidad viva del proyecto:

Hay un modo de enfocar el trabajo, pero eso no garantiza el resultado.

 

Un pequeño libro con un enorme contenido que puede ayudarnos a salir de inercias y rutinas a través de los diálogos de un Enric Miralles en plenitud.


Conversaciones con Enric Miralles

Carles Muro (ed.)

Colección Conversaciones con…

14 x 20 cm
96 páginas
ISBN: 9788425228346
Rústica
2016

 

 

CUATRO HORIZONTES. RONCHAMP.

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Cuatro autores. Cuatro visitantes. Cuatro puntos de vista. Cuatro horizontes.

En ocasiones, leer sobre arquitectura supone entrar en los pensamientos más íntimos de la persona que los escribe. Y si estamos ante un edificio religioso, este sentimiento se acentúa todavía más, pues nada más íntimo que la espiritualidad de cada uno. Sin embargo, John Christie consigue que leamos en apenas un rato una conversación a cuatro entre él mismo, John Berger y las monjas sor Telchilde Hinckley y sor Lucia Kuppens.

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Una conversación entre cuatro personas que comparten sus impresiones tras visitar la capilla de Notre Dame du Haute en Ronchamp en octubre de 2009. Primero nos relata cómo llegan al edificio, tanto en términos físicos (el recorrido que realizan cada día para llegar a la capilla) como el recorrido emocional e intelectual de cada uno, ya que algunos ya conocían el lugar y otros era la primera vez que lo visitaban. Esto, unido a las realidades de cada persona(je), nos presenta al protagonista principal del texto, que es la iglesia, y a través de ella, su autor: Le Corbusier.

Aparte de algunas curiosidades sobre el encargo, sobre el proceso de ejecución, etc. el texto nos enfrenta, de forma continua, con Le Corbusier y su capacidad para crear un espacio de una espiritualidad fuera de toda duda.

“cuando entras no tienes la sensación de estar en una caja geométrica, sino que es muchas, muchas cosas, pero ciertamente nunca una caja.”

Lo esencial, los colores, los materiales. Lo maternal. La relación entre LC y su madre, Marie. Y la Virgen. Y el interior, y el exterior. El azar, y los caprichosos agujeros por los que entra la luz como si fueran estrellas. La cueva, la oscuridad. El útero. La capilla roja.

“pone a la madre por encima de la cruz.”

 

Es una lectura agradable, breve, con la que se aprenden muchos matices de la obra y que permite abrirnos a una serie de puntos de vista muy interesantes tanto sobre la obra como sobre el autor de la misma.


Cuatro horizontes

Una visita a la capilla de Ronchamp de Le Corbusier

John Berger, John Christie, sor Techilde Hinckley, sor Lucia Kuppens

12 x 18 cm
96 páginas
Traducción de Pilar Vázquez
ISBN: 9788425228728
Rústica
2015

Cuatro horizontes. Ronchamp.

Lecturas

 

Cuatro autores. Cuatro visitantes. Cuatro puntos de vista. Cuatro horizontes.

En ocasiones, leer sobre arquitectura supone entrar en los pensamientos más íntimos de la persona que los escribe. Y si estamos ante un edificio religioso, este sentimiento se acentúa todavía más, pues nada más íntimo que la espiritualidad de cada uno. Sin embargo, John Christie consigue que leamos en apenas un rato una conversación a cuatro entre él mismo, John Berger y las monjas sor Telchilde Hinckley y sor Lucia Kuppens.

Palabra de arquitecto

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Un libro de aforismos de arquitectos para arquitectos.

  Si hay algo que a los arquitectos les gusta más que proyectar, eso es hablar de arquitectura. 

La autora de este compendio, Laura S. Dushkes, bibliotecaria del estudio norteamericano NBBJ – para otro día dejamos las diferencias entre las estructuras empresariales dedicadas a producir arquitectura del mundo anglosajón y los estudios ibéricos- comenta en el prefacio que su intención al recopilar frases y sentencias, era precisamente constatar las enormes diferencias de parecer que existen dentro de la disciplina, pudiendo encontrarse para cada aseveración su contraria.

Jaume, entre otros arquitectos.

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La primera vez que oí hablar de Jaume Prat fue en 2006, en una Barcelona de resaca tras el Fórum de las Culturas. Él había salido de MAP, el nombre con el que por entonces se conocía al estudio de Josep Lluís Mateo (ahora Mateo Arquitectura) apenas uno o dos meses antes de que yo aterrizase allí, como parte de una nueva hornada de jóvenes colaboradores. Era momento de cambios en el estudio tras el enorme esfuerzo que supuso el CCCB y el Hotel AC Forum con la torre de oficinas CZF.

Koolhaas, acerca de la ciudad.

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Ese es el título bajo el cual la editorial Gustavo Gili recoge cuatro escritos de Rem Koolhaas (Róterdam, 1944) que nunca habían sido publicados de forma conjunta anteriormente: “Qué fue del urbanismo” (1994), “Grandeza, o el problema de la talla” (1994), “La ciudad genérica” (1997) y “Espacio basura” (2002).

Ilustración (c) Daniel Moyano

Ilustración (c) Daniel Moyano

Destaco, por cierto, que el primero de estos textos lo escribió con ya 50 años y tras 20 de trayectoria profesional al frente de OMA. Y por afinar, el más temprano de estos ensayos se sitúa a 16 años de la gran obra escrita de Koolhaas (“Delirious New York” data de 1978).

Negar la influencia de Koolhaas a estas alturas sería algo ridículo, por lo que no resulta exagerado decir que nos encontramos ante una publicación de obligada lectura para comprender algunos aspectos fundamentales del pensamiento del holandés en relación al urbanismo y a la ciudad. Ha pasado, además, bastante tiempo desde la concepción de estos textos como para que algunas de las tesis que se arrojan puedan ser contempladas con perspectiva suficiente.

Ya en 1994 en “Qué fue del urbanismo” nos plantea la paradoja tremenda de que justo cuando más rápido y en mayor superficie se están (estaban) desarrollando las ciudades, haya desaparecido el urbanismo como profesión. Contrapone urbanización a urbanismo, asegurando que la primera ha terminado por modificar tanto al segundo que lo ha dejado irreconocible.

El segundo de los textos, “Grandeza, o el problema de la talla” es de otro orden. En él Koolkaas desarrolla conceptos un tanto complejos (a veces forzadamente complejos) con intrincados juegos de palabras que no facilitan mucho la lectura ni la comprensión. Quizá sea el texto más ligado a su propio trabajo y una forma de justificar futuras intervenciones.

“La Grandeza ya no necesita la ciudad: compite con la ciudad; representa la ciudad; se adelanta a la ciudad; o mejor aún, es la ciudad.”

El tercero de los ensayos, “La ciudad genérica”, nos propone una teoría de convergencia de la ciudad contemporánea hacia un único modelo. Como plantea la primera frase del escrito: ¿va el modelo de ciudad hacia algo parecido a los aeropuertos: todos iguales?.

En este panorama, la ciudad carece de historia ya que, sencillamente, no le hace falta. Es ajena a su propio pasado y sólo piensa en satisfacer las necesidades presentes, sin importar tampoco el futuro. Ya se adaptará cuando sea preciso.

De este modo las ciudades acaban por uniformar su identidad unas con otras, llegándose incluso a que ciudades con una marcada identidad decidan ir abandonándola paulatinamente para se de más fácil deglución.

Por último, “Espacio basura” es quizá el más ácido de los cuatro textos. En él describe, en muchos ámbitos y niveles (no sólo en arquitectura), las consecuencias del movimiento moderno y del siglo XX.

“El “espacio basura” es el residuo que la humanidad deja sobre el planeta. […] El “espacio basura” es lo que queda después de que la modernización haya seguido su curso o, más concretamente, lo que se coagula mientras la modernización está en marcha: su secuela.”


Acerca de la ciudad

Rem Koolhaas

12 x 18 cm
112 páginas
ISBN: 9788425227530
Rústica
2016 (1a edición , 3a tirada)

La didáctica de lo mutable

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He estado releyendo un artículo de Ignacio Paricio para la revista AV publicado en el número 86 “Vivienda en detalle” en noviembre del año 2000, y no puedo dejar de pensar en que se podría volver a escribir hoy mismo sin cambiar ni una coma.
Sí, habéis leído bien… en un artículo de hace 14 años se evidenciaba que el modelo “estar y tres dormitorios” estaba obsoleto y que no respondía a los cambios que la sociedad iba acometiendo (porque los cambios, si somos optimistas, no se sufren: se hacen).

La casa que gira, y crece... (basado en la pintura de Paul Klee, La casa giratoria.

La casa que gira, y crece… (basado en la pintura de Paul Klee, La casa giratoria.

Las necesidades van cambiado, pero también cambian las posibilidades. No deja de ser paradójico que una persona soltera pueda tener mucho más dinero disponible para adquirir o alquilar su vivienda, en comparación con una familia de, pongamos 2 ó 3 hijos, aún cuando ambos padres tengan trabajo y sueldo. Se da así la incongruencia de que una persona, con una necesidad teórica de espacio mucho menor, pueda tener mucho más que una familia numerosa que sí lo necesite.

Por otro lado la forma de vivir de nuestra generación no es exactamente igual que la de nuestros padres. Pongamos un caso típico de familia con dos hijos: 4 personas, 4 horarios diferentes (viva la conciliación), 4 necesidades espaciales cambiantes y distintas…

Comentaba ya Paricio en su artículo el caso de un niño que dispone de una habitación de 8m2, que cuando pasa a ser joven se convierte en un apartamento (es dormitorio, sala de tv, sala de estudio y de reuniones) parásito de la vivienda con la que sólo comparte el baño y el frigorífico, pasando a ser una unidad habitacional casi completa. Completamente disfuncional, claro.

Cada vez más se fusionan los horarios de familia y de trabajo. No digamos los lugares, confundiéndose hasta la mímesis, viéndonos en la obligación de habilitar rincones de trabajo en dormitorios, en salones, en espacios residuales… Espacios de trabajo que se usan sólo unos minutos cada día (ese comercial que no tiene oficina pero que cada noche ha de enviar el resumen diario a la oficina central), espacios de trabajo que se usan a media jornada (ese autónomo que decide trabajar medio día en casa para compatibilizar su horario con el del niño que por la tarde no tiene cole), espacios de trabajo que se usan a jornada completa (incluidos fines de semana, excepto la comida familiar del domingo, para lo cual hemos de apartar los trastos y sacar un par de sillas de detrás del sofá), espacios de trabajo que no necesariamente son una mesa y un ordenador, sino mucho más complejos (cocina en casa, talleres de todo tipo, músicos que ensayan…).

¿Y qué podemos hacer los arquitectos en todo esto? En teoría, mucho. Bueno, digamos que la teoría ya está escrita, de hecho. Pero quienes tienen en realidad la llave para que el cambio de modelo de vivienda realmente llegue a materializarse (más allá de ejemplos concretos que acaban convirtiéndose en caricaturas, la mayor parte de las veces), la llave, decía, la tienen los promotores y los usuarios.

Para que ambos demanden del arquitecto la capacidad de proyectar espacios realmente fluidos y realmente adaptables a necesidades cambiantes, lo que es fundamental es que se comprenda que la arquitectura tiene esa capacidad, que no tiene por qué ser algo estático, fijo e inmutable.

Luego, eso sí,  se critica vehementemente a grandes multinacionales del mueble que proponen soluciones adaptables (y muy válidas en algunos casos) que los usuarios hacen suyas de inmediato.

La clave está en la capacidad didáctica.